.не помню

Потому что не было...

потому вариантов не было

Оставили беременную девочку с ребенком одну.

а вот и нет...был бы псом...застрелил. а ток он думает о ней и понимает, что смерть Сантоса только до ручки ее доведет. Благородный, хитрый, коварный и влюбленный brujo так сделать не может

старая мочалка...которая только охает, да жилеткой прикидывается

она не совершила за весь сериал ни единого поступка...потому, что не хотела идти против Барборы...

Любовь для него - это не обладание, а самопожертвование. Он молча любил и жил для нее.

Она просто Барбару жалела и, может единственная, понимала,

Единственное, она могла бы помешать Барборе выкинуть маленькую Мариселу на улицу

Согласна, любовь у него на уровне инстинкта, без головы, даже если бы ДБ приказала бы ему убить Эустакию или дурачка Хуанито он сделал бы это без оглядки и продолжал бы ее любить... Я такое не понимаю и не могу принять...

даже если бы ДБ приказала бы ему убить Эустакию или дурачка Хуанито он сделал бы это

Я бы не сказала, что без головы.

Sin embargo, a pesar de todo lo dicho, porque la relatividad del criterio aparece con la comparación, la brasileña es un prodigio de buen hacer en comparación con la superficialidad, falsedad, y presuntuosa nadería desplegadas en Doña Bárbara, producida en 2008 por la norteamericana Telemundo, filmada en Colombia, con actores y actrices de varios países latinoamericanos, y que estuvo al aire por Canal Habana hasta hace muy pocos días. El conflicto entre civilización y barbarie, la atracción/repulsión entre un abogado demócrata, culto y pacífico, y la cacica del Arauca, una mujer oscurantista, violenta y arbitraria, se ha convertido —a través de un guión seducido por la cursilería, y una puesta que oscila entre el turismo y la pasarela— en triángulo amoroso que implica a la madre, a la hija y a Santos Luzardo, quien aquí ya no representa aquellos conceptos de progreso y legalidad, sino que actúa cual pelele sin voluntad, que se deja atraer por las dos hembras según se quiera tensar más o menos el conflicto de intereses y lealtades entre la madre y la hija.

Christian Meier hace gala de un particular distanciamiento, dudo yo que intencionado, a la hora de interpretar al tradicional galán de telenovela, y recita sus parlamentos sin ninguna convicción, y se dedica a aniquilar capítulo a capítulo ese poderoso símbolo que fuera Santos Luzardo. Lo mismo hace Edith González con el personaje titular. La actriz carece por completo del físico o la fuerza que uno espera ver en un personaje de estatura mítica según la importante novela de Rómulo Gallegos y de acuerdo con anteriores interpretaciones de María Félix y Raquel Revuelta. La actriz intentó hacer una Doña Bárbara mucho más suave, femenina y convencional que la imaginada por el escritor venezolano como encarnación del salvajismo, la belleza, y lo indomable de la jungla y las sabanas de Venezuela, por extensión de toda Latinoamérica, e intenta convencer a alguien de que es una mujer temible mientras declama con suavidad de damita dócil las barbaridades que dice su personaje, suda el maquillaje nacarado, llora por debajo del rímel garrafal, y hace una ligera mueca con los labios saturados de creyón rosa. En algo tuvieron razón: cuando al final, en una escena picúa hasta el delirio, la Doña es recibida en el otro mundo por sus criados de toda la vida, y ellos le aseguran que ella no puede morir, porque su mito es eterno.

Doña Bárbara sería insultante si este escribiente no estuviera consciente de que los clásicos literarios existen para ser versionados, constantemente traicionados, reciclados, actualizados. Y se comprende que la novela de Rómulo Gallegos se queda corta para la duración estándar de las telenovelas comerciales. Era preciso inflar el argumento, añadir personajes y conflictos, y hubiera sido excelente la actualización para demostrar cuánto de poderoso conserva todavía aquella trama donde las luces de la ética, y la legitimidad de la instrucción y el conocimiento, le plantan batalla a la ignorancia, el bandidaje y el salvajismo, pero desde que metieron a Santos Luzardo en un erótico baño en el río con la Doña, los dos en pelotas, desde que decidieron embarazar a la cacica y atribuirle un resucitado amor maternal por la hija que nunca quiso, el espectador podía darse cuenta de que los creadores de este culebrón renunciaron a cualquier atisbo de rigor artístico o reflexión posible en cuanto a los símbolos aportados por Rómulo Gallegos. Y luego, esa edición de video musical (ignoro si es propia solo de la versión que exhibió Canal Habana, o que se exhibió así, toda cortada, en otros países de América Latina) ese salto vertiginoso de la trama y la carencia total de detenimiento o desarrollo en alguna idea, personaje o situación, conspira contra todas las posibilidades de adaptar la novela y sus personajes a las circunstancias contemporáneas del narcotráfico, la corrupción y el desgobierno.

Entretenida de acuerdo con las propuestas más bastas y chapuceras que las industrias culturales pueden generar, y atenta a claudicar con las reglas de la publicidad galopante y del folletín romo, evasivo e inverosímil, con baladitas siniestras de fondo, Doña Bárbara le presenta al público cubano un tipo muy socorrido de telenovela latinoamericana, la que se encarga de saquear y bastardear la heredad de la literatura romántica y realista. Tal vez debiéramos conocer con mayor asiduidad estas mercaderías glamorosas, concebidas para la evasión de las mayorías, y así poder arribar a un criterio, y comprender, por comparación, los méritos y falencias de cada variante telenovelera. Sería bueno determinar qué porción de espectadores cubanos están al tanto de productos como este e incluso peores, mucho peores. De modo que la televisión es responsable de satisfacer estas necesidades y transmitir productos elegidos dentro de un promedio decoroso de realización, y ofrecer obras del mismo género pero de mucho más digno nivel artístico, y sacar al aire sin complejos ni remilgos, los buenos y los menos buenos, e identificar a los responsables de cada serie. ¿Por qué no aparecieron nunca los créditos de Doña Bárbara?

Ansiosos quedamos entonces porque llegue el día final de la teleserie cubana (porque según estamos viendo, nuestra línea de producción alterna una buena y otra menos buena, por continuar usando el eufemismo que mi lector comprende a la perfección), y arribar a la conclusión de la telenovela brasileña, a ver cuál es el nuevo título y tono elegido por los brasileños para refrescar el melodrama, porque ya pudimos comprobar en el epílogo de Doña Bárbara hasta dónde puede llegar la magnitud de un disparate que con cada nuevo capítulo se hacía más colosal, ruidoso y afectado. Y menos mal que Canal Habana exhibió una versión abreviad

Ну вот и все! Закончила просмотр сериала "Донья Барбара" и хочу поблагодарить всех девушек, которые настоятельно рекомендовали мне посмотреть этот сериал!

Обожаю этот момент